日本电影界有四大电影奖:日本电影学院奖、日本电影蓝丝带奖、每日电影颁奖礼和电影旬报奖。

日本电影学院奖,又称日本奥斯卡奖,是由日本奥斯卡奖协会主办的日本各大电影奖中唯一通过电视直播颁奖典礼的奖。前不久,2016年第39届日本电影学院奖公布的提名名单中,是枝裕和导演的海街日记以12项提名领跑。

最少女的美好#海街日记#最唯美的日记-萌草酱

这部获得了包括作品奖、导演奖、编剧奖在内的12个部门奖项的提名的电影,实在美的让人忍不住怜惜。片中四姐妹饰演者包揽了优秀女主(绫濑遥)、优秀女配(长泽雅美、夏帆)、优秀新人(广濑丝丝)提名。

不推荐一下,真心的对不住片子的美。

导演——是枝裕和

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是枝裕和的电影,从《幻之光》《下一站,天国》,再到《无人知晓》《空气人偶》,都有一个总体风格——他从来不是在对着观众讲故事。

他的故事,是直接把观众作为参照物,横坐标纵坐标的那么沿着时间空间流淌着前行。他的镜头,太多都是固定。但是每一次静止都在一次次轮回般的内省。后现代的人文主义色彩的渲染里,是他《如父如子》里报错的孩子,是他《步伐不停》里回到久别老家团聚的次子,是《奇迹》里相信列车交错瞬间会有奇迹发生的小学生兄弟。

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看他的片子,保守建议,不要太过期待。

因为他能把任何故事都以狗血八点档社会新闻作为起点,轻言细语讲着家常琐事。啰里啰唆的跟你聊着亲情,家庭,孩子。他绝对不会装逼的撒情怀,但是一节两个小时的《看人生》下来,不虐身却累心——人生要坚持下去啊,可是真的好难好难。

如果你想自杀,行动前建议再看一下是枝裕和的电影。

然后,你会明白,人生不容易啊,一定要好好过下去啊。等到再一次回味,另一番醒悟,开始怅然为什么我们要活的这么累?不行了,坚持不下去了。但是在你再一次萌生自杀的念头之前,先抽两个小时看一下他最新的这部《海街日记》。

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《海街日记》是一部少女题材,改编自吉田秋生创作的同名畅销漫画。这种可以激起雄性激素的产物在日本文化可是顶梁柱。

绫濑遥、长泽雅美、夏帆和广濑铃四大美女的共同出演,实打实圆了一众宅男的梦中图景。

香田幸——绫濑遥

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她说,再也没有比被剥夺了小孩身份的小孩更悲哀的了。

香田幸,是家里的大姐。腰背挺得笔直,仪态端庄大方。有些禁欲,一丝不苟。操着作为大姐的心,却总有一种老妈子的做派。

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绫濑遥的演绎,赋予了香田幸更多的女人风。她也会少女,也会羞涩,腼腆。

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电梯门合上的瞬间,仿佛听到了花骨朵开苞的声音,花开满地。可是下一秒,她又变成了那个独挡一面的大姐。

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她委屈牺牲自己,时时刻刻都在守护这个家。

香田佳乃——长泽雅美

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她说,人一旦恋爱,再无聊的工作都能忍受。

长泽雅美的佳乃,是老二。活泼开朗,自由奔放。她可以任性的成长。——她是妹妹。她可以无忧无虑的生活。——她是妹妹。她可以活的像自己。——她是妹妹。

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佳乃心疼姐姐却从不表达。这份关爱,她埋在心底,假装着不在乎。

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她可以隐约理解姐姐想要守护老宅的心意。但却不愿直面也不愿牺牲掉自己的生活替姐姐承担。她依旧任性,依旧洒脱,依旧做着自己。

香田千佳——夏帆

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夏帆的三妹千佳,是个性古怪却讨人喜爱的非主流。

三妹的戏份不多,却已足够印象深刻。她与世无争。于是大姐二姐在讨论老宅的话题的时候,她在一旁玩着手机。这时候,才想起来,她才是个19岁的孩子。

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她对大姐和二姐说,别吵了。——她胆怯。紧接着一句好饿啊,想吃饭了。——却又天真。

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是枝裕和的电影,从故事到台词到镜头,都是纯粹着生活的美,和自然。

浅野铃——广濑铃

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铃的开场是去车站接前来参加葬礼的佳乃和千佳。

她安静沉稳、礼节周到、做事有条有理。她成熟的超脱了她年龄的负荷。

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小小年纪被迫要变得坚强,承担大人的责任。在葬礼上安慰痛哭的继母,还要顾到身边没有血缘关系的弟弟。但她还是一个孩子。她也会讨厌人,也会紧张,也会不知所措。

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铃是真正经历了与父母死别的人。母亲死在仙台,父亲葬在山形。而自己的亲生母亲又是破坏了香田家三姐妹的“罪人”。她愧疚着活着。但是她也不过是一个孩子,并没有罪。

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直到她去了学校,找到了孩子应该有的快乐。踢球让铃逐步融入到这座小镇里。

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这是四姐妹生活之中的点点滴滴。他们互相扶持,一起前行。他们互相治愈,最终融为真正的家人。

这是镰仓小镇的光阴变幻

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平淡的生活之中既会被美丽的樱花和绚丽的烟火所点亮,也会因身边重要的人离世而蒙上灰暗色调。四姐妹每个人身上或多或少都有一些放不下的过去、解不开的疑惑,或是强压在身上的重担。

但即便背负着伤痛,生活依然需要前行。四姐妹正是在相互扶持,努力前行的过程中,各自得到治愈,融为真正的一家人。

海街日记,就是流水账般的讲述,却是青涩亲情在年华里逐渐凝固般的美好。

四女生在滨海道的樱花开了又谢,院子里的梅子绿了又黄,亲戚邻里情人们来了又走的美好时光里从一场在葬礼上的相遇到一段不期归期的共处的细水长流。

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清新温暖的日本电影总是慢热的。那些立体鲜明的人物,那些精致温馨的细节,急不来。浸泡在酒中的梅子。阳光下闭目惬意的笑脸。樱花瓣间跳跃的阳光。姐妹们一起奔跑的青春。满目深浅不一的紫薇。汪洋大海中的一叶扁舟。

这是是枝裕和的平淡与温暖

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在这部《海街日记》里,是枝裕和继续打着他惯有的温情牌。大量全景式的镜头画面里,是传统日式家族里朴素却厚重的温情。

但是,能够作为今年日本电影最好影片的原因——请允许我这么桂冠它。是明明如此狗血,却还可以把剧作的巧合编织的不得不接受这个狗血。陷阱就在这里,是枝裕和说。他大方的把掩盖的梗指给你看,从容的掀开在你面前,告诉你,喂,这是坑,跳啊。然后,你就真的跳了下去。明明不傻,却宁愿做一次傻子。

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这还要败于是枝裕和的另一个必杀技。他可以把所有人都塑造的无恶不作。也可以把所有人营造的坚韧善良。

你看大姐幸那么nice,忘记了这货一开始就是家庭破坏者。你看一个从未露面的父亲在小妹在母亲的口述啊回忆里变得没有人性,最后还能自圆其说洗的比立字还白。

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是枝裕和永远都在用镜头讲故事。他不急不慢,他永远都知道你的心跳在哪里。他用一颗日本匠人式的独具心思周全缜密的把细节做到前后照应,不刻意不做作不班门弄斧玩弄技术。

如果把电影的每一个考核点都设立一个指标,《海街日记》放在世界的大格局里或许是一个不及格。但是,那美好到令人心疼的内容却愿意让每一个人为它加分。

这是时光匆匆的美好印记

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少女感,从来都是最美好的情愫。而友谊,亲情,牵引着一丝一线的回忆。那是吵架隔了一天之后的和解,是互相束缚之后的松绑,是在重新憋了一口气潜入海底的再一次屏息游水。再浮到海面,人生轮回一场,不过是大智若愚的开悟。始于葬礼,终结于葬礼,这是生命的真意。

那一片片的紫薇花,也是他们崇尚的美丽的事物。

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四个姐妹,多想真的真实存在,真的走过那一年的四季。樱花、梅雨、绣球,四季里的美好,真的需要亲自去品读。

是枝裕和被漫画打动,借镜头拍出了四姐妹在光阴里的美好故事。看的人,也一定会被是枝裕和的手法打动,因为你会看到自己。在生命循环的某一个角度里,收揽尽一切的美好。时光匆匆,留的住的是是枝裕和用《海街日记》刻画的记忆。

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